Искусство в ссср, Uudelleenohjausilmoitus
Пономарева, В. Нормативные правовые документы Комфортная городская среда Памятки и рекомендации Противодействие коррупции Обзоры обращений граждан и организаций Бюджет для граждан Внешние связи города Проверяющим организациям Муниципальная избирательная комиссия Учреждённые СМИ Информация об органе муниципального самоуправления Вакансии Муниципальный заказ Статистика Имущественная поддержка субъектов малого и среднего предпринимательства Градостроительство Муниципальные услуги. Цигаль, В. И духовности в широком смысле всё же было в тогдашнем обществе больше, чем сейчас, если вспомнить, что есть духовность.
В книге на многочисленных примерах показывается, как и почему в советском монументальном искусстве стали преобладать те или иные темы и сюжеты, демонстрируются самые выдающиеся образцы творчества советских художников-монументалистов. Арсений Котов — документалист советского монументального искусства XX века. Уже более восьми лет он путешествует по России и постсоветским республикам в поисках необычных объектов архитектуры, некогда обитаемых, а теперь покинутых мест, чтобы воочию увидеть и запечатлеть следы той далекой и ушедшей эпохи, той большой страны, простиравшейся от северных ледяных морей до жарких пустынь загадочной Средней Азии, от балтийских городов до бескрайней тайги Дальнего Востока.
Прикладная литература. Искусство и культура. Товар партнёра. Монументальное искусство СССР. Котов А. Читать отрывок книги. Без скидок. В корзине Перейти.
Гиппиус, ведущие авторы антисоветской программной книги «Царство Антихриста». Некоторые писатели, такие как В. Набоков, вошли в литературу уже в эмиграции. Именно за рубежом снискали мировую славу художники В. Кандинский, О. Цадкин, М. Если произведения писателей-эмигрантов М. Алданов, И. Шмелев и др. От художественного плюрализма к социалистическому реализму.
В первое послереволюционное десятилетие развитию культуры в России были присущи экспериментаторство, поиск новых художественных форм и средств — революционный художественный дух.
Культура этого десятилетия, с одной стороны, уходила своими корнями в «серебряный век», а с другой — восприняла от революции склонность к отречению от классических эстетических канонов, к тематической и сюжетной новизне. Многие писатели видели свой долг в служении идеалам революции. Это проявлялось в политизации поэтического творчества Маяковского, в создании Мейерхольдом движения «Театрального Октября», в образовании Ассоциации художников революционной России АХРР и т.
Продолжали творить начавшие свой поэтический путь в начале века поэты С. Есенин, А. Ахматова, О. Мандельштам, Б. Новое слово в литературе сказало поколение, пришедшее в нее уже в советское время, — М. Булгаков, М. Шолохов, В. Катаев, А. Фадеев, М. Если в х гг.
Согласно его канонам, отражение действительности в произведениях литературы и искусства должно было подчиняться задачам социалистического воспитания. Постепенно вместо критического реализма и разнообразных авангардистских направлений в художественной культуре утвердился псевдореализм, то есть идеализированное изображение советской действительности и советского человека. Художественная культура оказалась под контролем коммунистической партии.
В начале х гг. Вместо них создавались единые союзы советских писателей, художников, кинематографистов, артистов, композиторов. Хотя формально они были самостоятельными общественными организациями, творческая интеллигенция должна была целиком подчиняться власти.
В то же время союзы, располагая денежными средствами и домами творчества, создавали определенные условия для труда художественной интеллигенции. Государство содержало театры, финансировало съемку кинофильмов, обеспечивало художников студиями и т.
От творческих деятелей требовалось только одно — верно служить коммунистической партии. Писателей, художников и музыкантов, отступавших от навязанных властью канонов, ожидали «проработки» и репрессии в сталинских застенках погибли О.
Мандельштам, В. Мейерхольд, Б. Пильняк и многие другие. Значительное место в советской художественной культуре занимала историко-революционная тематика. Трагедия революции и гражданской войны получила отражение в книгах М. Шолохова «Тихий Дон» , А.
Толстого «Хождение по мукам» , И. Бабеля сборник рассказов «Конармия» , картинах М. Грекова «Тачанка» , А. Дейне-ки «Оборона Петрограда». В кинематографе почетное место занимали фильмы, посвященные революции и гражданской войне. Самыми известными среди них были «Чапаев», кинотрилогия о Максиме, «Мы из Кронштадта». Героизированная тематика не сходила и со столичных и с провинциальных театральных сцен.
. Накануне. 1977 (Грузинская ССР) (1).jpg)
Характерным символом советского изобразительного искусства яви-лась скульптура В. Мухиной «Рабочий и колхозница», украшавшая советский павильон на Всемирной выставке в Париже в году. Известные и малоизвестные художники создавали помпезные групповые портреты с Лениным и Сталиным.
Вместе с тем выдающихся успехов в портретной и пейзажной живописи достигли М. Нестеров, П. Корин, П. Кончаловский и другие талантливые художники. Видные позиции в мировом искусстве 20—х гг. В нем выделялись такие режиссеры, как СМ. Эйзенштейн «Броненосец "Потемкин"», «Александр Невский» и др.
Александров «Веселые ребята», «Волга-Волга» и др. Довженко «Арсенал», «Щорс» и др. На артистическом небосклоне засияли звезды советского звукового кино: Л. Орлова, В. Серова, Н. Черкасов, Б. Чирков и др. Великая Отечественная война и художественная интеллигенция. В первые дни войны были созданы знаменитые плакаты «Родина-мать зовет! Тоидзе , «Наше дело правое, победа будет за нами» В. Серов , «Воин Красной Армии, спаси! В Ленинграде объединение художников «Боевой карандаш» наладило выпуск плакатов-листовок небольшого формата.
В годы Великой Отечественной войны многие писатели обратились к жанру публицистики. В газетах печатались военные очерки, статьи, стихи. Наиболее известным публицистом был И.
Поэма A. Твардовского «Василий Теркин», фронтовые стихи К. Симонова «Жди меня» воплотили в себе общенародные чувства. Реалистическое отражение судеб людей отразилось в военной прозе А. Бека «Волоколамское шоссе» , В. Гроссмана «Народ бессмертен» , B. Некрасова «В окопах Сталинграда» , К.
Симонова «Дни и ночи». В репертуаре театров появились постановки о фронтовой жизни. Показательно, что пьесы А. Корнейчука «Фронт» и К. Симонова «Русские люди» печатались в газетах вместе со сводками Совин-формбюро о положении на фронтах.
Важнейшей частью художественной жизни военных лет стали фронтовые концерты и встречи артистов с ранеными в госпиталях. Большой популярностью пользовались русские народные песни в исполнении Л. Руслановой, эстрадные — в исполнении К. Шуль-женко и Л. Широкое распространение на фронте и в тылу получили появившиеся в годы войны лирические песни К. Листова «В землянке» , Н. Богословского «Темная ночь» , М. Блантера «В лесу прифронтовом» , В. Соловьева-Седого «Соловьи». Во всех кинотеатрах демонстрировалась военная хроника.
Киносъемки проводились операторами во фронтовых условиях, с большой опасностью для жизни. Первый полнометражный документальный кино-фильм был посвящен разгрому гитлеровских войск под Москвой.
Затем были созданы фильмы «Ленинград в огне», «Сталинград», «Народные мстители» и ряд других. Некоторые из этих фильмов демонстрировались после войны на Нюрнбергском процессе в качестве документальных свидетельств преступлений нацистов.
Художественная культура второй половины XX века. После Великой Отечественной войны в советском искусстве появились новые имена, а с рубежа 50—х гг.
В связи с разоблачением культа личности Сталина происходило преодоление откровенно «лакировочного» искусства, особенно характерного для 30—х годов. С середины х гг. Крайняя идеологическая и цензурная зажа-тость общественно-политической мысли способствовала тому, что обсуждение многих волнующих общество вопросов было перенесено в сферу литературы и литературной критики.
Наиболее значительным новым явлением стало критическое отображение реалий сталинского времени. Сенсацией стали публикации в начале х гг. Солженицына «Один день Ивана Денисовича», рассказы и А. Твардовского «Теркин на том свете». Вместе с Солженицыным в литературу вошла лагерная тема, а поэма Твардовского наряду со стихами молодого Е. Евтушенко знаменовала собой начало художественной атаки на культ личности Сталина. В середине х гг. Булгакова «Мастер и Маргарита» с его не характерной для советской литературы религиозно-мистической символикой.
Однако художественная интеллигенция по-прежнему испытывала идеологический диктат со стороны партии. Так, Б. Пастернак, получивший Нобелевскую премию за объявленный антисоветским роман «Доктор Живаго», вынужден был отказаться от нее. В культурной жизни советского общества поэзия всегда играла большую роль. В х гг. Ахмадулина, A. Вознесенский, Е. Евтушенко, Р. Рождественский — с их гражданственностью и публицистической направленностью лирики стали кумирами читающей публики.
Огромным успехом пользовались поэтические вечера в московском Политехническом музее, дворцах спорта, высших учебных заведениях. В 60—х гг.
Астафьева «Звездопад» , Г. Бакланова «Мертвые сраму не имут» , Ю. Бондарева «Горячий снег» , Б. Васильева «А зори здесь тихие Воробьева «Убиты под Москвой» , В. Кондратьева «Сашка». В них воспроизводился автобиографический опыт писателей, прошедших горнило Великой Отечественной, передавалась прочувствованная ими беспощадная жестокость войны, анализировались ее нравственные уроки.
Тогда же в советской литературе сформировалось направление так называемой деревенской прозы. Оно было представлено творчеством Ф. Абрамова трилогия «Пряслины» , В. Белова «Плотницкие рассказы» , Б. Можаева «Мужики и бабы» , В. Распутина «Живи и помни», «Прощание с Матерой» , В. Шукшина рассказы «Сельские жители».
В книгах этих писателей получили отражение трудовое подвижничество в тяжелые военные и послевоенные годы, процессы раскрестьянивания, потери традиционных духовных и нравственных ценностей, сложное приспособление вчерашнего сельского жителя к городской жизни.
В отличие от литературы 30—х гг. Таковы, например, «московские» повести Ю. Трифонова «Обмен», «Другая жизнь», «Дом на набережной». Начиная с х гг. Володина, А.
