Мертвые души характеристика помещиков, Образы помещиков в поэме “Мертвые души”
Коробочка Следующий образ — помещица Коробочка. Собакевич V Грубый и неуклюжий, полностью соответствует своей фамилии. Даже в продаже мертвых душ она боится быть обманутой, продешевить: «…я лучше маненько повременю, авось наедут купцы, да применюсь к ценам».
Они поглощали то, что досталось в наследство, тратили труды крестьян, перешедших к ним.
Господ не интересовало хозяйство. Они считали, что живут богатой внутренней силой ума, но лень поглощала их разум, и они постепенно отходили от настоящего дела, душа мертвела. Наверно, этим можно объяснить, почему классик выбрал Манилова первым образом. Они могут «подольстить» с их помощью подлецам Чичиковым. Следующим выбран классиком женский характер. Помещица Коробочка. Это дубинноголовая женщина, торгующая всем, что имеет.
Помещица имеет имя Настасья Петровна. Чувствуется какое-то сходство с русскими сказками, но именно в имени типичность характера для русской глубинки. Все в поместье прячется в коробочку, копится. Помещица укладывает деньги в мешочки. Сколько их?
Невозможно представить. А вот для чего они, с какой целью идет накопление, для кого? Ответа никто не даст. Накопление с целью накопления.
Страшно то, что для Настасьи Петровны все равно, чем торговать: живыми душами крепостными девками , мертвыми людьми, пенькой или медом. Женщина, которая создана Богом для продолжения рода человеческого, нашла свою цель в продаже, очерствела и стала безразличной и равнодушной ко всему кроме денег. Для нее главное — не продешевить. Автор сравнивает образ с роем мух, которые слетаются на грязь, чтобы поживиться. Опасно еще и то, что они быстро плодятся. Сколько таких Коробочек в стране?
Все больше и больше. Пьяница, игрок и драчун Ноздрев — следующий персонаж. Сущность его характера — подлость. Он готов «нагадить» любому, без разбора, смысла. Ноздрев не ставит перед собой определенных целей. Он беспорядочен, не собран и развязно нагл. Все вокруг помещика такое же: в конюшне кони и козел, в доме — волчонок. Он готов играть в шашки на мертвых, продает и меняет. В характере нет чести и честности, только ложь и обман.
Общение с Ноздревым чаще завершается дракой, но это, если человек слабее. Сильные, наоборот, избивают помещика. Помещика не изменила любовь. Наверное, ее и не было. Жаль жену смутьяна. Она быстро умерла, оставив двух детей, которыми не интересуется. У детей есть нянька, по описанию она «смазлива», ей Ноздрев привозит с ярмарки подарки. Автор намекает на отношения между помещиком и нянькой, так как на бескорыстие и уважение от него вряд ли можно рассчитывать.
О псах буян проявляет больше заботы, чем о своих близких. Гоголь предупреждает читателя, что Ноздревы долго не выведутся с Руси. Хорошо только то, что у Ноздрева хитрый Чичиков не смог купить мертвых душ. Помещик — кулак, медведь, камень. Имя помещик не может быть другим — Михайло Семеныч. Все в породе Собакевича крепкие: отец был настоящим богатырем.
Он один ходил на медведя. Интересно, что классик дает описание жены — Феодулии Ивановны, но ничего не говорит о детях. Как будто тут не о чем рассуждать. Дети есть, они такие же крепкие, как все в породе помещика. Вероятно, живут самостоятельно где-то отдельно от отца. Становится понятно, что в их имениях все схоже.
Еще одна интересная деталь - барин никогда не болел. Собакевич при первом восприятии несколько другой, чем предыдущие персонажи. Но постепенно понимаешь, в нем так же нет души.
Она очерствела и умерла. Осталась неуклюжесть и мертвая хватка. Он поднимает на товар цену, даже не задумываясь о сути предмета продажи. Грубый хозяин властвует в поместье. Дата публикации : Статья просмотрена: раза. Федорова, Алина. Типология образов помещиков в поэме Н. Поэма Н. Гоголя «Мертвые души» — это гениальное произведение, которое явилось венцом всего творчества писателя. Оно детально изучено в литературоведении.
Исследователи находят все новые и новые художественные приемы, которые использовал Гоголь, создавая образы помещиков. Современные исследователи ведут поиск типологических особенностей на уровне системы образов поэмы. Это объясняет актуальность выбранной темы курсовой работы. Задачи исследования : выявить особенности сюжетно-композиционного своеобразия поэмы; определить роль художественной детали в изображении помещиков.
Методологической основой являются труды Н. Шкроба «Светлый гость у Гоголя», Ю. Лотмана, Ю. Смирнова в книге «Поэма Гоголя «Мертвые души» отмечает, что вся картина русской действительности в первом томе произведения освещена идеей, которая сопрягает ее с самой мрачной областью мироздания — адом, определяя замысел по типу «Божественной комедии».
Мотив погружения, опускания вниз просматривается, когда Чичиков и его бричка то и дело вязнут в грязи.
Манн в книге «поэтика Гоголя» рассказывает о структуре поэмы: о рационализме законченной первой части, в которой каждая глава тематически завершена и имеет свой «предмет». Особенностью композиции поэмы является то, что каждый последующий помещик, с которым сталкивается Чичиков, еще «более мертв, чем предыдущий». Гоголь дает каждому герою подробную характеристику, вводя его в действие.
Самарин хотел доказать, что «Мертвые души» несли примирение, то есть утверждали социально-политические основы крепостнического государства, и тем самым приглушали политическую борьбу прогрессивных слоев общества. Роль художественной детали в создании образов помещиков.
Начало чиновничьей карьеры главного героя было положено трюком, в котором одежда сыграла свою обязательную роль. Павел Иванович попал под начальство уже престарелому повытчику, который был образцом каменной бесчувственности и непотрясаемости.
Узнав, что у повытчика была зрелая дочь, Чичиков решил с этой стороны подобраться к начальству. Приходил по воскресным дням в церковь, «становился всякий раз насупротив ее, чисто одетый, накрахмаливши сильно манишку, — и дело возымело успех»…. Одежда как бы приросла, стала даже не маской, а личиной.
Пример применения цвета одежды для характеристики героя: «Когда Чичиков взглянул искоса на Собакевича, он ему показался весьма похожим на средней величины медведя.
Для довершения сходства фрак на нем был совершенно медвежьего цвета, рукава длинны, панталоны длинны, ступнями ступал он и вкривь и вкось и наступал беспрестанно на чужие ноги».
Заботливо придумывая одежды своих героев, Гоголь стремится к предельному реализму. То есть — показать в истинном свете, если надо разоблачить, а иногда и несколько даже натурально — подраздеть. Особенно наглядно этот гоголевский чертик выглядит в описаниях женщин. Вот один из ярких примеров гоголевской костюмной эротики, когда он, любуясь и смакуя каждую подробность, приступает к описанию нарядов городских дам на губернаторском балу в «Мертвых душах», — это сладчайшая ирония, стремящаяся к психоанализу.
В «Мертвых душах» пыль, покрывающая дорогу «или прибитая дождем , упоминается более десяти раз. Это свидетельствует об особой значимости образа для Гоголя. Описания связаны с дорожными впечатлениями Чичикова. Аллегорический смысл образа достаточно ясно улавливается в последней сохранившейся главе второго тома поэмы, когда заключенный в тюрьму, отчаявшийся Чичиков получает возможность поговорить с Афанасием Васильевичем Муразовым.
Павел Иванович сравнивается с «терзаемым полящей жаждой, покрытым прахом и пылью дороги, изнуренным, изможденным путником», которому вливают в засохшее горло струю ключевой воды. Другой персонаж «Мертвых душ», который постоянно сталкивается с пылью, — пылью , которая не сверлит воздух, а мертвенно покоится в его жилище.
В доме Плюшкина люстра в холстинном мешке напоминает «шелковый кокон», графинчик как будто бы одет в фуфайку, а руки касающегося знаменитой кучи становятся «похожими на перчатки». Пыль не клубится, не вьется и не мешает, она как будто оберегает героя, создавая оболочку, изолирующую от мира. Итак, пыль чаще всего встречается в произведении Гоголя «Мертвые души».
С ней больше всех «контактирует» Чичиков и Плюшкин, причем характер этого контакта кардинально различается. Самым популярным гоголевским персонажем, который ассоциируется с пеплом, является Манилов. Аккуратно расставленные на подоконнике горки золы из трубки символизируют пустые мечтания героя: «жизнь сгорает бесполезно, остается только зола». Прах —знак мимолетности существования, смертности, а потому «красивые рядки» золы весьма показательны в доме «безжизненного» человека.
Портрет помещика дополняется образом рассыпанного табака. Обилие табака в кабинете связано с пристрастием героя к курению. Ритуал курения использовался при обрядах закрепления дружеских отношений. Пепел рассыпан и в доме Ноздрева. Сор сосредоточен в столовой помещика: наутро после застолья «табачная зола была видна даже на скатерти». В доме помещицы перья «потопом» распространяются про комнате, когда Фетинья взбивает перину; затем разлетаются во все углы.
Образ перьев отсылает к фольклорной традиции, согласно которой птицы, упоминаемые в произведении в связи с образом коллежской секретарши, — куры, индейки, воробьи — символизируют глупость. Дорога является в поэме сюжетообразующим фактором и одновременно концентрирующим в себе глубинные смыслы эстетической концепции писателя. Таков и образ дома.
