Мраморная вуаль рафаэль монти где находится
Текст комментария: смайлики Проверка орфографии: найти ошибки. Рафаэль Монти. Работы в технике мраморная вуаль можно пересчитать по пальцам, а мастеров, создавших эти шедевры и того меньше.
Фрагмент памятника Чарльзу Вейну, третьему маркизу Лондондерри ок. Аллегория «Сон печали и мечты радости». Музей Виктории и Альберта. Matthew — Oxford: OUP , Дата обращения: 27 мая Архивировано 18 января года. Дата обращения: 3 марта Архивировано 13 января года.
Ссылки на внешние ресурсы. В библиографических каталогах. Пространства имён Статья Обсуждение. Скачать как PDF Версия для печати. Лондон , Великобритания [5].
Королевство Италия. Медиафайлы на Викискладе.
Как можно из глыбы твердого мрамора изваять легкую, прозрачную вуаль? Для этого нужен воистину божественный дар. Только гениальным скульпторам доступно передать в камне нежность и воздушность легчайшей ткани, изгибы и складки, при этом сохраняя каждую черточку лица и тела. Невозможно поверить, что человеческие руки способны на такое.
Глыба, которой предстояло стать изваянием, должна была иметь два слоя - один более прозрачный, другой более плотный.
Такие природные камни сложно найти, но они есть. У мастера был сюжет в голове, он знал, какую именно глыбу ищет. Он выполнял ее, соблюдая текстуру нормальной поверхности, и шел на границе, разделяющей более плотную и более прозрачную часть камня.
В итоге, остатки этой прозрачной части «просвечивали», что и давало эффект вуали. Пик популярности на изображение вуали в камне пришлось на XVII век.
Глядя на их творения, понимаешь, что помимо таланта в крови этих людей явно присутствовала толика божественного начала. Античные скульптуры и творения из камня более поздних времен в руках настоящих мастеров превращались в нечто волшебное и даже невозможное, потому что человеку не хватает воображения, чтобы представить, как можно сотворить подобное обычными инструментами из куска мрамора. Взгляните на эту скульптуру. Изваяние трехметровой высоты высечено из цельного куска мрамора.
Если внимательно рассмотреть детали, то можно увидеть невероятную реалистичность в прорисовке анатомических деталей и удивительную точность в особенностях внешности героев. Такое впечатление, что кудряшки бороды Аида колышит ветер, а его пальцы впиваются в нежное тело Прозерпины Персефоны и даже как будто оставляют на коже девушки следы. Еще одно чудо, в рукотворность которого никак нельзя поверить - мраморная вуаль. Эта техника так сложна, что освоить ее мог далеко не каждый мастер, а уж довести до совершенства - и подавно.
Она была известна мастерам еще со времен Древней Греции, а получила особенное распространение в е годы. Первым скульптором, возродившим мраморную вуаль, был неаполитанский мастер Антонио Коррадини.
Одной из самых известных его работ стал надгробный памятник "Целомудрие" Pudizia , изображающий женщину под вуалью. Эта скульптура была заказана князем Раймондо для своей матери, которая умерла вскоре после родов. Скульптор планировал так же довести свое мастерство до совершенства, взявшись за работу "Христос под плащаницей" по заказу князя Раймондо.
Эта скульптура должна была украсить капеллу Сан-Северо в Неаполе. Но планам Коррадини было не суждено сбыться: летний художник успел лишь выполнить глиняный макет скульптуры, после чего скоропостижно скончался. Завершить работу, воплотить в жизнь замысел своего учителя взялся молодой и никому на тот момент неизвестный скульптор Джузеппе Санмартино. Эта скульптура стала венцом творения Санмартино.
Ни до, ни после нее он так и не смог создать ничего более выдающегося "Христоса под плащаницей". После Санмартино около века никто из скульпторов не обращался к этой сложной технике. И лишь в XIX в.
