Стихи про него единственного, Стихи о нем
И чувствую, что ты как будто рядом И я с тобой Не показывать это сообщение. Лилия Римм2.
Но только Ваш опыт подтвердит, что всё должно быть взаимно и одному весь путь не пройти за двоих Люба Яковлева ответила Михаилу. Mikhail , это да. Александр Довлатов ответил Любе. Люба , я был таким человеком для лучшей подруги. Денис Панов.
Встречаются, чтоб разлучаться Влюбляются, чтобы разлюбить Мне хочется расхохотаться, И разрыдаться - и не жить! Показать полностью Клянутся, чтоб нарушить клятвы Мечтают, чтоб клянуть мечты О, скорбь тому, кому понятны Все наслаждения тщетны!..
В деревне хочется столицы Возможно, так произошло потому, что поэт, формально и ненадолго примыкая, как тогда водилось, к различным литературным группировкам, по существу всегда оставался фигурой одинокой, нетипичной и обособленной. Характерно восприятие его ни на кого не похожей поэтики Николаем Гумилевым, зафиксированное в воспоминаниях Георгия Адамовича: «Стихи Вагинова вызывали в нем сдержанное, бессильное раздражение.
Они поистине были «ни на что не похожи»; никакой логики, никакого смысла; образы самые нелепые; синтакис самый фантастический… Но за чепухой вагиновского текста жила и звенела какая-то мелодия, о которой можно было повторить, что. Поэзия Вагинова в целом, как и его замечательная «карнавальная» проза, — тема для отдельного разговора. Сейчас я должен сосредоточиться лишь на предсмертных стихах, в которых неповторимая вагиновская «мелодия» неожиданно обрела новое для себя звучание:.
Пребывание в конце года в ялтинском санатории не помогло летнему поэту, давно болевшему туберкулезом; в тяжелом состоянии Вагинов вернулся домой и 26 апреля скончался. Через несколько дней в газете «Литературный Ленинград» появились посвященные ему некрологи и его последние стихи:. По свидетельству очевидца Сергей Рудаков , Осип Мандельштам, прочитав это, воскликнул: «Вот настоящие посмертные стихи!
В подмосковном лесу я держал перед собой все написанное Вагиновым незадолго до смерти и отчетливо видел, как широко распространяется это мандельштамовское определение.
Более того, то общее, что объединяло процитированные выше стихи между собой, связывало их и с произведениями других авторов, созданными в схожих обстоятельствах. Прежде всего мне вспомнился Дмитрий Веневитинов.
Талант этого поэта «пушкинской плеяды» обещал многое, но чрезвычайно трагически сложилась его судьба. Веневитинов ушел из жизни летним, ранней весной года, нелепо, простудившись после танцевального вечера у Ланских.
Внезапная смерть «заслонила его творчество», писал впоследствии Юрий Тынянов, однако это не совсем так: «заслонять» особенно было бы нечего, если бы не предсмертные стихи.
Вот история их появления.
В году Веневитинов пережил страстное, быстро окончившееся разрывом увлечение тогдашней светской львицей Зинаидой Волконской. На память незаурядная дама подарила своему поклоннику перстень, найденный в Италии при раскопках Геркуланума. Поэт прикрепил перстень к часам в виде брелока, объявив, что наденет только перед свадьбой или перед смертью.
О матримониальных планах Веневитинова ничего не известно, зато именно с этого времени он принялся настойчиво предсказывать себе смерть. В день смерти Веневитинова его приятель Алексей Хомяков вспомнил об этом поэтическом «завещании» и надел на палец уже лежавшему в беспамятстве поэту перстень Волконской.
Умирающий тотчас пришел в сознание и спросил: «Разве я венчаюсь? Любопытный факт: в х годах прошлого века, когда большую часть древнего Симонова монастыря, в некрополе которого покоился прах Веневитинова, снесли позже на этом месте возвели Дворец культуры ЗИЛа , античный перстень был вновь отрыт в могиле и находится ныне в столичном Литературном музее. Скептик скажет, пожалуй, что здесь мы имеем дело с обычной для того времени модой на мрачную сентиментальность.
Именно такому скептику Веневитинов устами Поэта отвечает, что предчувствие смерти — удел не тех, кто следует литературной моде:.
Последняя строчка выбита на могильном камне Веневитинова теперь он стоит на Новодевичьем кладбище , умершего и похороненного весной, перед «началом лета».
Что же обозначает черта над финальным четверостишием? Какую границу? Если «я» Поэта в элегии — это авторское «я» самого Веневитинова, возникает закономерный вопрос: кто и почему здесь, как и в предсмертных стихах Вагинова, говорит об авторе в третьем лице? Ответ я нашел у одного из крупнейших русских поэтов XX века — Александра Введенского.
Его знакомство с Даниилом Хармсом и Николаем Олейниковым положило начало существованию «чинарей» — дружеского объединения двух философов и трех поэтов Друскин, Липавский, Введенский, Олейников, Хармс , чьим «внешним» выражением стало сформированное в году Объединение реального искусства ОБЭРИУ.
Скоро в творческую судьбу чинарей-обэриутов начали вмешиваться «привходящие обстоятельства». Так, уже в году Введенский, вынужденный для заработка заниматься сочинением детских книжек, был арестован по сфабрикованному «писательскому делу» и выслан из Ленинграда.
Большинство рукописей в панике уничтожила его жена, Анна Ивантер. Сохранившиеся бумаги впоследствии оказались у Якова Друскина, спасшего архив репрессированного Хармса.
Следующий стих Алексей Толстой — Не ветер, вея с высоты. Предыдущий стих Александр Башлачев — Вишня. О женщине. Стихи Игоря Северянина — О женщине. Стихи Игоря Северянина — О жизни. Стихи Игоря Северянина — Серебряный век.
Другие стихи этого автора. Чего-то нет. Серебряный век. Увертюра Ананасы в шампанском!..
А если нет. Вы, те.
