Гамлет герои и их характеристика

Из них собственными именами выделены только семнадцать. Главный герой, принц датский, около 30 лет. Изучите Каждого Персонажа из Фольги Отдельно Для начала проанализируйте каждого персонажа из фольги отдельно. Офелия — возлюбленная Гамлета. Гамлет не ставший королем Дать полную характеристику Гамлету сложнее, чем кому-либо.

Использование карты персонажей для Шекспира часто даже более выгодно. Это также позволяет студентам записывать нюансы характеристик, которые создают « фольгированные » персонажи. Информация, которую они записывают, поможет им вернуться и проверить личность, которая контрастирует. Способность визуально видеть это помогает студентам создавать связи и облегчает понимание концепций.

Эти инструкции полностью настраиваемы. После нажатия «Копировать действие» обновите инструкции на вкладке «Редактировать» задания. Тип Активности: Character Map. Вы также можете создать свой собственный в Quick Rubric. Учителя могут начать с объяснения концепции фольгированных персонажей и карт символов.

Они также могут рассказать о значении обоих понятий и о том, как их можно использовать для более глубокого понимания вымышленных персонажей в литературе. Эти персонажи должны отчетливо отличаться друг от друга таким образом, чтобы добавить к темам, конфликтам или выводам истории. Сосредоточьтесь на характеристиках, стремлениях, связях и важных событиях, которые сформировали личность и поведение каждого персонажа, заполняя их части на карте персонажа.

Поговорите о том, как эти различия выявляют важные грани каждого персонажа и как они влияют на темы или конфликты романа. Эти различия и сходства будут видны на карте персонажей. В свете более широких тем, сообщений и отношений персонажей обсудите значение дуэта персонажей из фольги. Гамлет и Лаэрт, Гамлет и Фортинбрас, Гамлет и Клавдий — вот несколько хороших примеров пар персонажей из фольги для анализа карты персонажей в «Гамлете».

Исследование таких понятий, как месть, власть и мораль, становится богаче благодаря разным чертам и мотивам этих пар. Какие еще элементы «Гамлета» вы можете изучить с помощью карты персонажей?

Карта персонажей для «Гамлета» может использоваться для изучения изменений персонажей, мотивов, отношений таких как взаимодействие Гамлета с Офелией и Гертрудой и влияния культурной среды на поведение персонажей в дополнение к контрастам между персонажами из фольги. Какая связь существует между темами «Гамлета» и анализом карты персонажей?

Темы «Гамлета», такие как сложность человеческой природы, возмездие, предательство и последствия бездействия, тесно связаны с анализом карты персонажей. Студенты могут лучше понять, как эти идеи развиваются и выражаются на протяжении всей пьесы, анализируя черты и поведение персонажей. Узнайте больше о наших пакетах для департамента, школы и округа.

Идея о том, что всё реально лишь в голове индивидуума, происходит от греческих софистов , утверждавших, что если ничего не может быть воспринято минуя органы чувств и если все индивидуумы могут чувствовать всё по-своему, то нет и абсолютной истины, а есть лишь относительная истина. Наиболее явным примером экзистенциализма является монолог « Быть или не быть » [14] , где Гамлет, по мнению некоторых учёных, использует глагол «быть» как аллюзию на жизнь и действие, а «не быть» — на смерть и бездействие.

До Монтеня такие гуманисты, как Пико делла Мирандола утверждали, что человек — высшее творение Бога, созданное им по своему образу и подобию и способное выбирать свою природу, но данные взгляды впоследствии уступили взглядам Монтеня, изложенным в его « Опытах » года.

Фраза Гамлета «Что за мастерское создание — человек! Идеи Зигмунда Фрейда относительно «Гамлета, принца датского» были впервые опубликованы в книге « Толкование сновидений » г. Фрейд не даёт всеобъемлющего толкования пьес, но использует обе эти трагедии для иллюстрации и убеждения в верности его психологических теорий, основанных на лечении пациентов и на его исследованиях.

В постановках «Гамлета, принца датского» идеи Фрейда применялись избирательно для поддержки собственных интерпретаций. В « Толковании сновидений » Фрейд говорит, что по его опыту «родители играют преобладающую роль в детской душевной жизни всех позднейших психоневротиков» и что «любовь к одному из них и ненависть к другому» — обычные импульсы раннего детства и чрезвычайно важный психический материал для «последующего невроза».

Он добавляет, что «своими дружелюбными и враждебными желаниями по отношению к своим родителям» невротики воплощают нечто происходящее менее интенсивно «у большинства детей».

По мнению Фрейда, трагедия Софокла «Эдип-царь», изображение отцеубийства и инцеста, «завещала нам чрезвычайно убедительный» в этих идеях «миф, глубокое и всеобъемлющее значение которого становится понятным лишь при помощи установления вышеуказанных черт детской психологии» [20]. Фрейд исследует причину того, что «Эдип-царь» «потрясает современного человека не менее, чем античного грека».

Он предполагает, что «всем нам, быть может, суждено направить наше первое сексуальное чувство на мать и первую ненависть и насильственное желание на отца» и что «мы отстраняемся» от человека, осуществившего «такое первобытное детское желание», «со всей силой процесса вытеснения, которое претерпевают с самого детства эти желания в нашей душе» [21].

Эти идеи, ставшие краеугольным камнем психологических теорий Фрейда, он назвал Эдиповым комплексом , но некоторое время называл Гамлетовым комплексом. Фрейд считал, что «Гамлет, принц датский» «покоится» «на том же самом базисе», что и «Эдип-царь». Но «различия в психической жизни» двух цивилизаций, в которых возникли эти трагедии, и «вековой прогресс процесса вытеснения в душевной жизни человечества» всё же обнаруживаются в изменённой обработке одного и того же материала двумя драматургами: в «Эдипе-царе» инцест и убийство всплывают наружу и осуществляются, точно в сновидении, тогда как в «Гамлете, принце датском» эти желания остаются вытесненными и мы узнаём о наличности их вследствие задержки Гамлета в осуществлении мести, хотя он и способен действовать решительно в других обстоятельствах.

Фрейд утверждает, что «драма построена на том, что Гамлет колеблется осуществить выпавшую на его долю задачу мести; каковы основы или мотивы этого колебания на этот счёт текст не говорит ничего». Внутренний конфликт «совершенно неясен» [22]. Гамлет способен совершить всё, кроме мести убийце его отца, который к тому же занял место убитого в постели матери: Клавдий подталкивает Гамлета к осознанию его собственных детских желаний. Ненависть, которая должна была бы побудить его к мести, заменяется «самоупрёками и даже угрызениями совести, которые говорят ему, что он сам … не лучше, чем преступник, которого он должен покарать» [23].

Фрейд предполагает, что в диалоге с Офелией про «монастырь» половое отвращение Гамлета говорит о том, что он является «истериком» [24]. Фрейд предполагает, что персонаж переживает опыт, имеющий три перечисленные характеристики: 1 «герой не психопат, но становится таковым» в течение пьесы; 2 «вытесненное желание — одно из тех, которые, вероятно, вытеснены у каждого их нас».

Такое подавление «относится к начальному этапу нашего личностного развития». Аудитория идентифицирует себя с персонажем Гамлета, потому что «мы все — жертвы одного и того же конфликта»; 3 для театра естественно, что «борьба вытесненного импульса становится осознанной» как у героя на сцене, так и у зрителей, когда они находятся во власти своих эмоций.

Фрейд отмечает, что Гамлет — исключение из типично бесполезных подобных психопатических персонажей на сцене; они «становятся столь же бесполезными на сцене, как и в жизни», потому что они не вызывают понимания или эмпатии у публики, если только ей не знаком хорошо их внутренний конфликт. В е гг. Лакан считал, что человеческая душа определяется структурами языка и что лингвистические структуры «Гамлета, принца датского» проливали свет на человеческое желание. Его отправной точкой стали фрейдовские Эдиповы теории и центральная тема грусти — лейтмотив «Гамлета, принца датского».

В анализе Лакана Гамлет бессознательно играет роль символического атрибута Другого , и в этом причина его бездействия, он всё больше отдаляется от реальности из-за «грусти, фантазий , нарциссизма и психоза », которые разъедают реальный, воображаемый и символический аспекты своей же души. Альтернативное видение пьесы Лаканом и его использование семантики для исследования психологического состояния повлияли на некоторых позднейших литературных критиков «Гамлета, принца датского».

Гамлет недоволен сложившейся ситуацией в престолонаследии: он неоднократно упрекает королеву-мать либо в потворстве жажде власти своего дяди, либо в политической близорукости, намекая ей, что Клавдий не поступится моральными принципами ради своих экономических интересов и, по сути, опасен.

Недовольство Гамлета не может не быть связано с желанием самому взойти на трон как сыну и наследнику убитого короля. В этом подчёркивается нестабильность такой системы престолонаследия, когда трон переходит по очереди к самому старшему из живущих представителей правящей семьи, а не к старшему из детей.

При таком положении во власти новый ребёнок, который мог родиться у Клавдия от Гертруды или от последующей жены, мог стать королём после Клавдия, а ветвь Гамлета была бы отстранена от престолонаследия [25]. Гертруда в таком случае была бы лишь механизмом восшествия на престол. Такое положение Гамлета устраивать не могло и он тем самым упрекает Гертруду, свою мать, в полном безразличии к его политической судьбе, а возможно и к его, Гамлета, жизни.

Также Гамлета возмущает и сложившаяся роль женщин в политике страны — возможность через брак с королевой-вдовой наследовать престол, зависимость положения принца от решений своей матери: вступить или не вступать в новый брак — то есть фактический матриархат вопреки формальному нахождению у власти мужчин.

Отношение Гамлета к Офелии также проходят через призму роли женщин в политической системе. Классическое описание судьбы Офелии заключается в том, что, будучи в течение всей жизни окружена мужчинами из властных кругов, она почти в одночасье лишается поддержки каждого из них отца убивают, брат уезжает за границу, парень «сходит с ума» и отрекается от неё , что приводит её к умопомешательству и в итоге к смерти в потоке. Феминисты Элейн Шоуолтер считают чувства Офелии к Гамлету чисто межполовыми и объясняют её гибель по Фрейду: она покончила с собой по причине угрызений совести за убийство её возлюбленным её отца, чего она подсознательно втайне сама желала.

Однако если бы у Офелии и были какие-либо романтические чувства к Гамлету, то представляются совсем иные её действия по отношению к принцу в такой ситуации — признание в чувствах, признание в том, что отказалась от его подарков по наущению отца. Умопомешательство в данных обстоятельствах скорее говорит об отсутствии перед ней обозримых перспектив и сохранения статуса, и жизнь свою с Гамлетом она уже не связывает, не воспринимая и самого Гамлета как политическую и статусную фигуру после открытий о намерениях его убить по дороге в Англию.

Таким образом, Офелия, если и принимала от принца подарки до объявления его сумасшедшим, то из-за статуса принца в августейшей семье и потенциальных выгод от этого.

Потерявший же авторитет и политический вес принц перестал её интересовать и не воспринимался ею как опора в будущем. Офелия не могла не понимать, что брак её с сыном короля был невозможен в силу её статуса как придворной, тогда как владетельные семьи в Дании заключали браки лишь с представителями таких же владетельных домов. В силу этого, упоминаемые отношения с принцем Гамлетом были не более, чем сознательным хладнокровным использованием его симпатии к ней в политических целях Полония и Клавдия.

Наиболее вероятная дата первой постановки — — годы театр «Глобус», Лондон. Первый исполнитель заглавной роли — Р.

Бёрбедж ; Шекспир играл тень отца Гамлета. За пределы Англии, в частности в Германию и Австрию, пьеса была первоначально завезена в XVII веке английскими комедиантами, игравшими трагедию на английском языке в далёких от подлинника переделках.

Первое представление на немецком языке — 16 января года в Венском придворном театре переделка Хейфельда; Гамлет — Ланге, Офелия — Тойтшер ; 20 сентября года — в Гамбургском театре, а в январе следующего года в Ганноверском театре была поставлена переделка Л. Шрёдера Гамлет — Брокман, Офелия — Д. Аккерман [2]. Из первых переводов на французский язык известен перевод А. Дюма-отца и П. Мериса , поставленный в том же году в Комеди Франсез. В году специально для театра Сары Бернар был сделан новый перевод и адаптация текста на французский.

Бернар сама сыграла заглавную роль, став одной из первых известных женщин, решившихся на исполнение этого героя. Первые переводы европейских классических пьес для русской сцены, как правило, не просто переводились, а заодно существенно переделывались.

Так случилось и с «Гамлетом». Авторство первой русской переделки пьесы принадлежит А. Сумарокову Но эта переделка совершенно далека от оригинала. Пьеса была поставлена в году в Петербурге на Императорской сцене воспитанниками сухопутного шляхетского корпуса [2]. Волков , Гертруда — Волкова, Полоний — Гр. Затем С. Висковатов сделал первый русский перевод-переделку пьесы с французского языка перевода-переделки Дюси , которая в свою очередь была переделкой пьесы Шекспира.

Таким образом, самым первым исполнителем шекспировского Гамлета на русской сцене стал Алексей Семёнович Яковлев. Шумский , Правдин. Среди исполнителей последующих постановок в Александринском театре: Гамлет — Максимов 1-й , В. Кроме того, в обеих российских столицах постоянно гастролировали европейские труппы, неоднократно ставившие на своих подмостках шекспировскую трагедию. В частности, 9 февраля года в Михайловском театре в бенефисе Л.

Гитри состоялось исполнение «Гамлета» французской труппой. Музыка для этого спектакля была написана П. Мультфильм « Король Лев », по словам создателей, в числе прочего был вдохновлён «Гамлетом». Фильм « Принц Ютландии » — экранизация саги о дошекспировском Амледе.

Произведения Дм. Шостаковича :. Оперы :. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 15 января года; проверки требуют 2 правки. У этого термина существуют и другие значения, см. Гамлет значения. Запрос « Гамлетизм » перенаправляется сюда.

На эту тему нужно создать отдельную статью. Клавдий , король датский. Гамлет , сын покойного и племянник царствующего короля. Фортинбрас , принц норвежский. Полоний , ближний вельможа. Горацио , друг Гамлета. Лаэрт , сын Полония.

Офицеры : Марцелл ; Бернардо. Франсиско , солдат. Рейнальдо , слуга Полония. Два могильщика. Английские послы. Гертруда , королева датская, мать Гамлета. Офелия , дочь Полония. Призрак отца Гамлета. Вельможи, дамы, офицеры, солдаты, моряки, гонцы и другие слуги. Основная статья: Легенда о Гамлете. Основная статья: Русские переводы «Гамлета». Основная статья: Критика о пьесе «Гамлет». Первая постановка образованной труппы Национального театра Великобритании.

Последняя постановка труппы Королевского театра Великобритании на сцене Олд Вик и первая — в законченном здании на Саут-Банк. Постановка стала печально известна случаем, когда у Дэй-Льюиса прямо во время представления случился нервный срыв предположительно, во время сцены общения Гамлета с призраком своего отца, актёру показалось, что он видит призрак собственного отца и говорит с ним.

Он покинул сцену, не доиграв спектакль. Позднее Дэй-Льюис отрицал, что общался с призраком непосредственно, скорее «метафорически». С тех пор Дэниел Дэй-Льюис больше никогда не играл в театре. Гамлет стал последней ролью Чарлсона, он скончался спустя три недели после финального спекталя.

Гамлет — Том Хиддлстон. Ограниченный показ с целью собрать средства для RADA. С года. Постановки в советский период. Режиссёр и художник Николай Акимов. Радлова , Ленинград. Всеволожский, А. Булыгин, Гертруда — В. Сошальская , Офелия — Т.

Певцова, Н. Калашников, Розенкранц — Е. Забиякин , Гильдестерн — К. Уссаковский, Полоний — С. Фёдоров, Призрак — Г. Коласа , Витебск. Режиссёр Николай Охлопков , перевод М. Лозинского , художник Вадим Рындин , музыкальное оформление — фрагменты из произведений П. Чайковского и др. Режиссёр Юрий Любимов , перевод Б. Ленинского комсомола. Режиссёр Валерий Белякович.

Гамлет — Виктор Авилов. Режиссёр Валерий Рыбаков. Постановки в Российской Федерации. Премьера состоялась 4 июля. Режиссёр-постановщик Роберт Стуруа. Премьера 7 июля года. Последний спектакль 17 мая года. Режиссёр-постановщик Андрей Лапиков. Премьера 4 июля года. Был в репертуаре до года. Пушкина Реж. Робер Лепаж. Все роли в спектакле исполняет Евгений Миронов.

Перевод и постановка Виталия Поплавского. NEXT» — игра в готический триллер, Ачинский драматический театр, реж. Дмитрий Нуянзин. Пётр Шерешевский — Малый драматический театр — Театр Европы. Очная ставка», Театральный проект «Пустое пространство». Премьера состоялась 9 декабря года. Драматический конструктор». Электротеатр Станиславский.

Режиссёр-постановщик Татьяна Безменова. Премьера 24 сентября года. Попытка прочтения», Заслуженный коллектив Алтайского края народный театр «Зурбаган». Режиссёры-постановщики Лилия Кирьякова, Владимир Крылов. Премьера 11 апреля года. Санкт-Петербургский театр «Русская антреприза» имени Андрея Миронова. Автор прозаического перевода Ростислав Орёл.

Режиссёр-постановщик Влад Фурман. Художник-постановщик Олег Молчанов. Художник по костюмам Гала Филатова. Премьера 20 ноября года. Чайковского Hommelette for Hamlet, operetta inqualificabile da J.

Опера Амбруаза Тома. Полное собрание сочинений в 8 томах. Послесловие Смирнова] неопр. Дата обращения: 7 августа Архивировано 7 января года. Hamlet - Shakespeare in quarto неопр. Дата обращения: 11 октября Архивировано 2 октября года. Архивировано 5 сентября года. Сцена вторая. Розенкранц: «Нет, их усердие идёт обычным шагом; но там имеется выводок детей, маленьких соколят, которые кричат громче, чем требуется, за что им и хлопают прежестоко; сейчас они в моде и так честят простой театр — как они его зовут,— что многие шпагоносцы побаиваются гусиных перьев и едва осмеливаются ходить туда».

Дата обращения: 2 января Архивировано 11 марта года. Впрочем, не больше общего и у Лозинского, хотя вторая строка почти буквальна: «Век расшатался — и скверней всего, что я рождён восстановить его! Архивировано 2 января года. Сцена первая. Он считает прецеденты использования такого значения недостаточным и неубедительным доказательством и считает, что в контекст пьесы лучше укладывается именно буквальное понимания слова «монастырь».

Церковь Дании и Реформация в Датско-норвежской унии и Гольштейне. Толкование сновидений. Hamlet, National Theatre, October англ. Дата обращения: 15 ноября Архивировано 6 ноября года. That is the question … англ. Дата обращения: 14 ноября Архивировано 14 ноября года.

The New York Times 3 мая Дата обращения: 30 мая Архивировано 30 мая года. Hamlet review, Old Vic, London англ. Hamlet, Courtyard, Stratford-upon-Avon англ. Архивировано 18 ноября года. Дата обращения: 13 ноября Архивировано 13 ноября года. Hamlet review, Olivier, London англ. Архивировано 14 июня года. Hamlet review — Benedict Cumberbatch imprisoned in a dismal production англ. Hamlet review — an all-consuming marvel англ. Архивировано 27 октября года. Рецептер Старое Радио неопр.

РИА Новости 21 декабря Дата обращения: 19 апреля Архивировано 19 апреля года. Дата обращения: 21 ноября Архивировано 21 ноября года. Электронная энциклопедия «Мир Шекспира» Дата обращения: 23 ноября Архивировано 23 ноября года.

Архивировано 4 ноября года. Гамлет, принц датский:. Ссылки на внешние ресурсы. Большая каталанская Большая китайская Большая китайская Большая норвежская Universalis. В библиографических каталогах. Крылатые выражения в пьесе «Гамлет» Что он Гекубе, что ему Гекуба? Критика Ссылки на пьесу «Гамлет».

Дуэль Гамлета Уильям Шекспир. To the Queen A Funeral Elegy. Партия против Бена Джонсона на картине Карела ван Мандера. Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист. Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны неавторитетными источниками или по другим причинам быть запрещены в Википедии.

Редакторам следует заменить такие ссылки ссылками на соответствующие правилам сайты или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым. Список проблемных ссылок. Скрытые категории: Википедия:Cite web некорректный url Википедия:Cite web не указан язык Википедия:Cite web заменить webcitation-архив: deadlink no Википедия:Статьи с шаблоном Falseredirect, который не находит источник Википедия:Статьи с шаблоном Falseredirect Википедия:Ссылка на Викитеку непосредственно в статье Википедия:Ссылка на Викицитатник непосредственно в статье Статьи со ссылками на Викисклад Википедия:Статьи со спам-ссылками Википедия:Статьи с шаблонами недостатков по алфавиту Страницы, использующие волшебные ссылки ISBN.

Пространства имён Статья Обсуждение. Скачать как PDF Версия для печати. Викисклад Викицитатник Викитека. The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark. Титульный лист кварто г. Текст произведения в Викитеке. Цитаты в Викицитатнике. Медиафайлы на Викискладе.

Дуэль Гамлета [fr]. Сара Бернар. Морис Клеман. Жорж Мельес. Гамлет [it]. Марио Казерини. Гамлет [fr]. Жак Гретийя [fr]. Анри Лефонтен [fr]. Луча Комерио [it]. Жан Муне-Сюлли. Жерар Буржуа [fr]. Данте Капелли [it]. Чарльз Рэймонд [en]. Уильям Баркер [en] , Чарльз Рэймонд [en]. Гамлет [da]. Альвин Неусс [en].

Аугуст Блом [en]. Сила его намерений отомстить любой ценой настолько сильна, что он поднимает мятеж против короля:. Лаэрт, вступив в сговор с королем, и выйдя на состязание с принцем, имея отравленное оружие, пренебрегает рыцарской честью, достоинством и великодушием, ведь перед состязанием Гамлет объяснился с ним и Лаэрт протянул ему руку.

Только близость собственной смерти, сознание того, что сам он оказался жертвой коварства Клавдия, заставляет его сказать правду и простить Гамлета. Горацио - друг Гамлета. Самого Горацио герой считает лучшим другом именно потому, что видит в нем настоящего человека, не тронутого всеобщей нравственной порчей, не ставшего «рабом страстей», в котором органично слиты «кровь и разум». Это уравновешенный, умеренный и спокойный молодой человек, за что его и хвалит Гамлет:.

Гамлету и Горацио противопоставлены лживые и двуличные Розенкранц и Гильденстерн, «сверстники его, со школьных лет», согласившиеся шпионить за Гамлетом в пользу короля и разузнать, «какая тайна мучает его и нет ли от нее у нас лекарства». Горацио полностью оправдывает доверие Гамлета, видя, что Гамлет умирает, он готов уйти из жизни вместе с ним, но его останавливает просьба героя, который отводит своему другу важную роль - поведать людям правду о нем после смерти.

И, возможно, эта правда научит людей ценить жизнь, лучше понимать оттенки добра и зла. Сыщик - непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда - совершенно случайные люди Персонажи - вымышленные фигуры, продвигающиеся вместе с сюжетом, обладают весьма проблематичным существованием по сравнению с реальными людьми.

Будучи составлены из слов, а не из плоти и крови, они ведут целиком выдуманную жизнь, и В фольклоре русского народа много персонажей, есть персонажи, которые появляется в одном или двух сказаниях, но есть герои, которые характерны практически для всех произведений русского народа.

Такие герои, как правило, помогают совершить то Ведьма - один из известнейших образов славянской демонологии, сочетающий в себе черты реальной женщины и злого духа.

ЕГЭ по литературе. Трагедия \

Слово «ведьма» образовано от древнерусского «ведать» - знать. Первоначально оно не имело зловещего смысла ср.

Ведьма - это латышско-литовское магическое существо, обычно- девушка. Иногда называют Laume vai Spоnaga. В сказках и былинах обычно вредит людям. В сказках и былинах у ведьм несколько функций. Обычно умеют летать на метлах Дэвид -- центральная фигура романа. Рассказ Дэвида обращен к прошлому, к его детству и картины детства нарисованы с помощью образного детского мышления.

Вот почему здесь преобладают зрительные живописные портреты. Это он наблюдает, вспоминает Роман этот - о людях, чьей профессией является борьба с вражеской агентурой, чей труд, кровавый и опасный, связан с насилием, борьбой, тайной. Незначительные персонажи странниц и богомолок так же помогают создать нужный фон пьесе. Своими фантастическими небылицами они подчеркивают невежество и дремучесть обитателей "темного царства".

Рассказы Феклуши о землях Персонажи у А. Толстого обрисованы ясно и определенно, как в народных сказках. Они и берут истоки из народных сюжетов, эпических и драматических.