Марат гельман личная жизнь
По всему миру появляются загадочные стальные монолиты. Президент добавил тысячника. Кроме того, в начале х годов Гельман активно занимался включением постсоветского искусства в международный контекст. Впрочем, уже в июне года, согласно пресс-релизам, "Лента.
Поэтому я готов обсуждать с Вами проблемы телевидения, искусства, какие-то более общие вопросы политического свойства. И предлагаю этим ограничиться. Я имею в виду политическое консультирование. Что послужило толчком для этого? Дело в том, что любой политик во время кампании нуждается в особого рода творческих людях.
При этом сам он умеет выстраивать отношения только с двумя типами людей. Во-первых, с подчиненными чиновниками. Там схема понятна: даются указания, есть система контроля исполнения. Другой тип связей — с последователями политика, которым он нравится, которые воспринимают его как лидера. Творческие люди — писатели, художники — они ни к той, ни к другой системе отношений не готовы.
Мой опыт галериста — это как раз опыт общения с художниками. То есть людьми, которые не являются ни в коем случае ни сотрудниками, ни последователями, а как бы такими отдельными личностями. И в то же время нужно, чтобы галерея функционировала. Этот мой опыт, видимо, и пригодился.
Вначале мы пришли в одну избирательную кампанию с тем, чтобы работать над ее визуальным образом А потом стало понятно, что самая востребованная часть — это транслировать с языка политики на язык творческого человека. Уметь правильно формулировать задачи, обеспечивать коммуникацию. Кстати, эта задача имеет непосредственное отношение и к работе галериста. Потому что мир, скажем, коллекционеров и мир художников — это тоже два разных мира, которые стоят друг от друга гораздо дальше, чем политики и художники.
Там тоже надо переводить с языка искусства на язык денег. В общем, все эти задачи довольно-таки небанальные. Мне это было интересно и, собственно, поэтому и произошло это вхождение.
Что привлекает в первую очередь? Какие-то меркантильные соображения или, допустим, особая сложность поставленной задачи? Но я, по крайней мере, где-то года с ни разу не занимался тем, что мне неинтересно. Это касается политики, искусства и всего остального.
То есть, я живу при неком таком "коммунизме", когда моя личная жизнь и моя деятельность неразрывно связаны. Для меня понятие счастья состоит из двух частей. Первая: что я имею возможность заниматься только тем, что мне интересно. И вторая: что я живу интенсивной жизнью. Почему именно Украина стала, если можно так выразиться, зоной Вашей экспансии? Художники московского романтического концептуализма были тогда "на подьеме". Они считали, что завтра их весь мир понесет на руках.
Для сотворчества с новичком, вроде меня, они были не готовы. Мне надо было искать свою нишу. И я нашел ее здесь, в Украине. Основу первой моей выставки составили как раз украинские художники. Тогда это называлось "Южнорусская волна", там были еще ребята из Ростова и Грузии.
И это был настоящий шок. Это было не менее интересно, чем московский концептуализм, но это было так "барочно", мощно, связано с европейской культурой, итальянским трансавангардом… Эта выставка стала своеобразным "трамплином" для меня и моей карьеры. И дело не только в том, что эта выставка имела хорошую судьбу, показывалась в западных музеях.
Те люди в Москве, которые обнаружили этот успех, должны были как-то его проинтерпретировать. Признать, что появилась новая генерация молодых интересных художников было очень трудно. А успех отрицать было нельзя. Поэтому они придумали клише, что вот появился такой суперуспешный, умелый галерист Марат Гельман, который может продать все, что угодно, и только с этим, мол, связан успех.
То есть, чтобы принизить художников, они как бы раскручивали меня. Через несколько лет всем стало понятно, что художники действительно сильные, но мой наработанный имидж остался.
Буквально все десять лет мои враги, или скажем, корректнее — оппоненты — были гораздо более эффективными моими имиджмейкерами, чем друзья. Возвращаясь к вопросу: "почему Украина? До года художественная ситуация в Украине была частью советской. В том числе и для коллекционеров. И если мы посмотрим коллекции русского искусства до года, то обнаружим там большое количество украинских художников, кстати, попавших туда и с моей помощью.
Потом это все как отрезало, поскольку формально украинские художники перестали считаться русским искусством. И вал некой моды на русское, который продолжался до го, прошел Украину стороной.
Поэтому сейчас у меня два интереса в Украине. Первый — это понять, что нового происходит здесь, какая выросла новая генерация. Потому что в Москве сейчас существенный голод на новых людей. Я пытаюсь собрать новую сильную команду художников и ищу их везде. В том числе и здесь. Вторая задача: понять, появилась ли здесь за эти годы какая-то художественная среда, и занять в ней свое место. Искусство ведь интернационально.
Я думаю, что киевская художественная "сцена" тоже будет интернациональной и Киев станет — или, может быть, не станет, одной из культурных столиц. Участвовать в таком процессе — это всегда выгодно.
Потом, я за это время встречался с основными игроками, фигурантами художественной среды. К сожалению, здесь почти нет художественной критики, что очень важно для нормального развития художественного процесса. Но есть художники, есть галеристы. Мы даже почти договорились о новом проекте, который будет называться "Современное искусство Украины".
Меня вообще здесь достаточно тепло встретили. Многие считают, что я катализирую художественный процесс в Украине. У нас есть договоренность с Третьяковской галереей, с Русским музеем в Питере о том, чтобы сделать в будущем году осенью большую выставку украинского искусства. Так что работа продолжается. Это такой "билет в будущее". Поэтому я с года в Интернет-пространстве достаточно активно существую.
Причем, там передо мной стояла интересная задача.
Все это совпало с переломом чисто возрастным. Если до этого у меня всегда было ощущение, что я нахожусь среди людей старше меня, и я все время доказывал, что я лучше всех, чтобы получить благосклонность старших, то в Интернете была как раз обратная, но не менее интересная задача. В основном надо было добиваться признания у людей младшего поколения, довольно скептически настроенных. Это, в целом, удалось сделать. Я вхожу в топ-лист русских Интернет-персонажей.
До создания гильдии меня выбрали еще президентом Интернет-академии. Правда, почетным, в том смысле, что, к сожалению, нет времени реально этим заниматься. Что касается Интернет-гильдии Медиасоюза, то там сложная была ситуация. Во-первых, журналисты вообще не склонны объединяться. Во-вторых, сетевым журналистам вообще непонятно, зачем объединяться.
Если для их оффлайновых коллег Медиасоюз важен, как коммуникатор, как система лоббирования интересов, то сетевики и без этого вполне эффективно общаются, коммуникационных проблем нет никаких. Мы долго думали, и решили, что наша гильдия, в основном, будет заниматься тем, чтобы образовывать других журналистов.
Мы также делаем семинары в МГУ на журфаке с приглашением известных Интернет-персонажей. И третье — с помощью Медиасоюза мы пытаемся помешать нашему парламенту принять какие-нибудь законы по поводу Интернета.
Собственно, как и в Украине На то оно и государство, чтобы пытаться что-либо подмять под себя. Этапной для формирования концепции галереи также стала выставка «Искусство против географии», прошедшая в году в рамках 4-й Московской биеннале современного искусства. Она продемонстрировала новую ситуацию в российском искусстве, в которой регионы начинают взаимодействовать и сотрудничать с российским художественным сообществом для того, чтобы преодолеть депрессию территории самостоятельно, без министерств культуры, государственных музеев и других официальных институций [33] [34].
До самого своего закрытия в году [35] [36] галерея «Культурный Альянс» была значимой в Москве площадкой, специализировавшейся на представлении регионального искусства в столице. В году при поддержке Сергея Гордеева , представителя в Совете Федерации от администрации Пермского края , Марат Гельман провел в Перми этапную для него как для куратора выставку «Русское бедное» , куда вошли работы важнейших российских художников современности — как хорошо известных Альберт , Архипов , Гутов , Полисский , Соков , Макаревич , Бродский , Шабельников , Шеховцов и другие , так и молодых Recycle, Желудь, Кадырова, Трушевский.
Выставка прошла в здании Речного вокзала — на тот момент не эксплуатируемом и минимально отреставрированном для экспозиции на средства Гордеева. За месяц работы выставки её посетили 45 человек, после чего по просьбам горожан она была продлена ещё на месяц. Выставка «Русское бедное» и её успех как на городском, так и на общероссийском уровне положили начало масштабному проекту «Пермь — культурная столица», в рамках которого в том же здании Речного вокзала, уже полностью отреставрированном и оборудованном, открылся Пермский музей современного искусства.
Марат Гельман возглавил музей в должности директора. Уже в году деятельность Гельмана подверглась критике со стороны части пермских деятелей искусства [37].
Известный писатель и искусствовед по образованию А. Иванов заявил, что «музей пожирает огромное количество денег, практически все средства местной культуры», что на музей выделено из регионального бюджета 90 млн рублей, а Пермская картинная галерея получила только 30 млн рублей. По мнению А. Иванова московские деятели культуры искусств завышали стоимость своих проектов и своих услуг. В знак протеста против присуждения М. Гельману Строгановской премии А. Иванов объявил, что отказывается от этой премии, лауреатом которой он стал тремя годами ранее [38].
Гельман выступил куратором большинства выставочных проектов музея, среди которых такие важные для формирования общероссийского художественного сообщества проекты, как «Евангельский проект» Дмитрия Врубеля , «Ночь в Музее» , «Анонимус» , «Лицо невесты» и «Большой Кавказ» , а также сокуратор выставок Наиля Аллахвердиева Архивная копия от 21 мая на Wayback Machine , «Родина» , «Icons» и др. Выставочные проекты музея показывались в городах России и за рубежом. В частности, выставка «Видение» была представлена в Санкт-Петербурге в году и в Твери в году, «Русское бедное» — в Милане в году, «Родина» — в Новосибирске и в Красноярске в году.
Выставки музея вызвали недовольство со стороны представителей Русской православной церкви. Против выставок М. Гельмана выступил ставропольский епископ Кирилл , который в специальном обращении заявил, что «творчество Гельмана не имеет отношения к подлинной культуре и направлено на возбуждение межрелигиозной и межнациональной розни» [39]. В году не получилось провести выставку в Новосибирске — региональное министерство культуры отказалось предоставить помещения под экспозицию [39].
Важным достижением музея и лично Марата Гельмана стало участие в разработке концепции и реализации фестиваля «Живая Пермь» [40] , который был впервые организован при поддержке бывшего губернатора Пермского края Олега Чиркунова в году.
В году его посетили более 1 человек. В юридическом комментарии к решению об увольнении подчеркивается, что работодатель не обязан мотивировать решение об увольнении [42] , Гельман основной причиной увольнения назвал цензуру [44].
Поводом для увольнения Марата Гельмана с поста директора, по мнению журналистов, послужила персональная выставка красноярского художника Василия Слонова «Welcome! Sochi », открытая в рамках фестиваля «Белые ночи» [45]. По словам нового пермского губернатора В.
Басаргина именно союз с Гельманом стал причиной отставки его предшественника О. Чиркунова [46]. В декабре года объявил об отбытии из РФ [47]. В году открыл в Черногории арт-резиденцию Dukley European Art Community , которая сначала располагалась в городе Котор, а затем переехала в Будву. В году организовал в Черногории организовал в Черногории форум русской культуры « СловоНово ». В году Гельман открыл художественную галерею в центре Берлина Mittelstrasse Галерея Guelman und Unbekannt позиционирует себя как первая в мире, которая специализируется на демонстрации произведений искусства, созданных с помощью искусственного интеллекта.
Участник Антивоенного комитета России. Входит в постоянный комитет Форума свободной России. Состоит во втором браке. От второй жены Анастасии трое детей. Имеет гражданство Израиля [3] , По праву рождения получил гражданство Молдавии [1] [2].
Уважаемый Wikiwand AI, давайте упростим задачу, просто ответив на эти ключевые вопросы:. Кратко изложите эту статью для летнего ребёнка. В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Гельман. Краткие факты Марат Гельман, Дата рождения Марат Гельман. Запись голоса М. Из интервью « Эхо Москвы » 13 мая Помощь по воспроизведению файла. Галерея Гельмана. Культурный Альянс.
Пермский музей современного искусства. Основная статья: Пермский музей современного искусства. Проекты в Европе.
Личная жизнь. Марат Гельман объясняет, почему его объявили в розыск в России рус. Настоящее Время. Дата обращения: 18 марта Архивировано 10 марта года. Радио Свобода. Архивировано из оригинала 18 марта МВД объявило галериста Марата Гельмана в розыск рус. Архивировано 18 марта года. Биография и личная жизнь Марата Гельмана.
Дата обращения: 6 ноября Дневник Марата Гельмана неопр. Дата обращения: 8 февраля Архивировано 2 мая года. Дата обращения: 22 февраля Бродский, А. Беляев-Гинтовт , скульпторов Д. Гутов, Г. Брускин, Мартынчики и художников, работающих с инсталляциями и новыми медиа И. Нахова, В. Архипов, арт-группа «Синие носы» и другие. Кроме российских художников, Гельман показывал в галерее искусство Украины, с которого он начал свой путь как куратор и галерист выставка «Южнорусская волна», и которое всегда занимало и занимает значительную часть в его коллекции.
В годах в Киеве работал филиал галереи Гельмана, который возглавлял его друг и художник московской галереи Александр Ройтбурд. В начале х годов Гельман активно занимался включением постсоветского искусства в международный контекст. С одной стороны, он завязал деловые контакты с ведущими нью-йоркскими галереями, благодаря чему мировое художественное сообщество познакомилось со многими художниками галереи Гельмана.
С другой стороны, стремился к показу международных звезд в России - в частности, в галерее на Якиманке состоялись такие важнейшие для Москвы тех лет события, как персональные выставки Энди Уорхола Alter Ego, и Йозефа Бойса «Дневник Леонардо», Еще одним существенным аспектом деятельности галереи Гельмана было проведение больших некоммерческих выставочных проектов на внешних площадках. С первых лет работы галерея участвовала в международных выставочных событиях, фестивалях и ярмарках, в том числе, уже в нулевых, в таких ключевых международных ярмарках, как FIAC Париж и ARCO Мадрид.
В апреле года Марат Гельман, вместе с двумя другими ведущими российскими галеристами, Еленой Селиной и Айдан Салаховой, объявил о переформатировании галерейной деятельности. В случае с галереей Гельмана это закончилось ее закрытием. Основной причиной такого шага Гельман назвал сворачивание рынка современного искусства в России, связанное в общей нестабильностью политической и экономической ситуации в стране.
Последним событием в галерее Гельмана стала выставка Алексея Каллимы «Считай, что тебе повезло» май-июнь В году при поддержке Сергея Гордеева, представителя в Совете Федерации от администрации Пермского края, Марат Гельман провел в Перми этапную для него как для куратора выставку «Русское бедное», куда вошли работы важнейших российских художников современности - как хорошо известных Альберт, Архипов, Гутов, Полисский, Соков, Макаревич, Бродский, Шабельников, Шеховцов и другие , так и молодых Recycle, Желудь, Кадырова, Трушевский.
Выставка прошла в здании Речного вокзала - на тот момент не эксплуатируемом и минимально отреставрированном для экспозиции на средства Гордеева. За месяц работы выставки ее посетили 45 человек, после чего по просьбам горожан она была продлена еще на месяц. Выставка «Русское бедное» и ее успех как на городском, так и на общероссийском уровне положили начало масштабному проекту «Пермь - культурная столица», в рамках которого в том же здании Речного вокзала, уже полностью отреставрированном и оборудованном, открылся Пермский музей современного искусства.
Марат Гельман возглавил музей в должности директора. Уже в году деятельность Гельмана подверглась критике со стороны части пермских деятелей искусства. Известный писатель и искусствовед по образованию А. Иванов заявил, что «музей пожирает огромное количество денег, практически все средства местной культуры», что на музей выделено из регионального бюджета 90 млн рублей, а Пермская картинная галерея получила только 30 млн рублей.
По мнению А. Иванова московские деятели культуры искусств завышали стоимость своих проектов и своих услуг. В знак протеста против присуждения Гельману Строгановской премии А. Иванов объявил, что отказывается от этой премии, лауреатом которой он стал тремя годами ранее. Гельман выступил куратором большинства выставочных проектов музея, среди которых такие важные для формирования общероссийского художественного сообщества проекты, как «Евангельский проект» Дмитрия Врубеля , «Ночь в Музее» , «Анонимус» , «Лицо невесты» и «Большой Кавказ» , а также сокуратор выставок Наиля Аллахвердиева , «Родина» , «Icons» и др.
Выставочные проекты музея показывались в городах России и за рубежом. В частности, выставка «Видение» была представлена в Санкт-Петербурге в году и в Твери в году, «Русское бедное» - в Милане в году, «Родина» - в Новосибирске и в Красноярске в году.
Выставки музея вызвали недовольство со стороны представителей Русской православной церкви. Против выставок Гельмана выступил ставропольский епископ Кирилл, который в специальном обращении заявил, что «творчество Гельмана не имеет отношения к подлинной культуре и направлено на возбуждение межрелигиозной и межнациональной розни». В году не получилось провести выставку в Новосибирске - региональное министерство культуры отказалось предоставить помещения под экспозицию.
Важным достижением музея и лично Марата Гельмана стало участие в разработке концепции и реализации фестиваля «Живая Пермь», который был впервые организован при поддержке бывшего губернатора Пермского края Олега Чиркунова в году. Он стал ключевым событием в культурной жизни Перми и прототипом для более масштабного фестиваля «Белые ночи в Перми», проводимого ежегодно.
В году его посетили более 1 человек. В юридическом комментарии к решению об увольнении подчеркивается, что работодатель не обязан мотивировать решение об увольнении, Гельман основной причиной увольнения назвал цензуру.
Поводом для увольнения Марата Гельмана с поста директора, по мнению журналистов, послужила персональная выставка красноярского художника Василия Слонова «Welcome! Sochi », открытая в рамках фестиваля «Белые ночи». По словам нового пермского губернатора В. Басаргина именно союз с Гельманом стал причиной отставки его предшественника О. В октябре года на месте закрытой галереи на Винзаводе открылась новая выставочная площадка Марата Гельмана - продюсерский центр «Культурный Альянс».
